Download Lagu Anak Gratis

Lagu-lagu Anak

Sekarang ini seiring perkembangan jaman lagu anak-anak mungkin kalah trend dibandingkan dengan lagu-lagu dewasa yang berisi tentang percintaan ataupun menggambarkan gaya hidup jaman sekarang, padahal amat sangat kurang baik apabila anak-anak mendengar dan menirunya.

Dengan ini saya pribadi merasa prihatin dengan kondisi tersebut, saya ingin coba berbagi lagu-lagu anak dan dapat di unduh/download secara gratis:

Semoga bermanfaat dan dapat mensuport anak-anak Indonesia agar lebih kreatif dan inofatif

Rumah Susun (RUSUN)

1. Pengertian Rumah Susun (RUSUN)

Bangunan gedung bertingkat yang di bangun dalam suatu lingkungan yang terbagi dalam bagian-bagian yang di strukturkan secara fungsional dalam arah horisontal maupun vertikal dan merupakan satuan-satuan yang masing-masing dapat dimiliki maaupun disewakan yang di gunakan secara terpisah.

Rumah Susun (Rusun), Kerap dikonotasikan sebagai apartemen versi sederhana, walupun sebenarnya apartemen bertingkat sendiri bisa dikategorikan sebagai rumah susun. Rusun menjadi jawaban atas terbatasnya lahan untuk pemukiman di daerah perkotaan. Karena mahalnya harga tanah di kota besar maka masyarakat terpaksa membeli rumah di luar kota. Hal ini adalah pemborosan. Pemborosan terjadi pada :

pemborosan waktu
pemborosan biaya
pemborosan lingkungan (karena pencemaran)
pemborosan sosial (karena tersitanya waktu untuk bersosialisasi)

2. Definisi Rumah Susun (RUSUN)

Definisi Rumah Susun menurut Undang-Undang Nomor 16 Tahun 1985tentang Rumah Susun yang terdapat dalam Pasal 1 ayat (1) adalah:“Bangunan gedung bertingkat yang dibangun dalam suatu lingkungan, yangterbagi dalam bagian-bagian yang distrukturkan secara fungsional dalam arahhorizontal maupun vertical dan merupakan satuan-satuan yang masing-masingdapat dimiliki dan dipergunakan secara terpisah, terutama untuk tempat hunian,yang dilengkapi dengan bagian bersama, benda bersama dan tanah bersama.”Sejalan dengan perubahan dan perkembangan keadaan, maka rumah susun juga mengalami perubahan pengertian seperti dalam praktik adalah:“Suatu pemilikan bangunan yang terdiri atas bagian-bagian yangmasing-masing merupakan satu kesatuan yang dapat digunakan dan dihunisecara terpisah serta dimiliki secara individual berikut bagian-bagian laindari bangunan itu dan tanah yang merupakan tempat berdirinya bangunan(gedung) itu yang karena fungsinya digunakan bersama, dimiliki secara bersama-sama oleh pemilik bagian yang dimiliki secara individualtersebut” (Imam Kuswahyono, S. H., M. Hum., 2003: 6

2. Dasar Hukum Rumah Susun (RUSUN)

Aturan dasar yang mengatur “Rumah Susun” adalah Undang-undang nomor 16 Tahun 1985 tentang Rumah Susun. Selain itu ada perangkat peraturan perundang-undangan yang secara emplisit mengatur mengenai rumah susunadalah Instruksi Presiden Nomor 5 Tahun 1990 tentang Peremajaan PemukimanKumuh yang Berada di Atas Tanah Negara, atas dasar Instruksi Presiden tersebut,Menteri Dalam Negeri mengeluarkan suatu Surat Edaran No. 04/SE/M/1/1993tanggal 7 Januari 1993 kepada para Gubernur Keapla Daerah Tingkat I danBupati/ Walikotamadya Daerah Tingkat II untuk melaksanakan Pedoman UmumPenanganan Terpadu Perumahan dan Pemukiman Kumuh, antara lain dilakukanmelalui upaya peremajaan dan pembangunan rumah susun (rusun) (ImamKuswahyono, S. H., M. Hum., 2003: 3-4). Namun sebelum berlakunya Undang-Undang Nomor 16 Tahun 1985 ada beberapa pengaturan yang mengatur rumah susun, peraturan yang dimaksudadalah sebagai berikut:1.Peraturan Menteri Dalam Negeri No. 14 Tahun 1975 tentang Pendaftaran Hak Atas Tanah Kepunyaan Bersama dan Pemilikan Bagian-Bagian Bangunanyang ada di atasnya Serta Penerbitan Sertifikatnya.2.Peraturan Menteri Dalam Negeri No. 4 Tahun 1977 tentang Penyelenggaraantata Usaha Pendaftaran Tanah mengenai Hak Atas Tanah Yang DipunyaiBersama dan Pemilikan Bagian-bagian Bangunan yang ada di Atasnya.3.Peraturan Menteri Dalam Negeri No. 10 Tahun 1983 tentang Tata CaraPermohonan dan Pemberian Izin Penerbitan Sertifikat Hak Atas TanahKepunyaan Bersama yang Disertai dengan Pemilikan Secara Terpisah Bagian-2

2. Contoh Desain Rusun 4 Tower

Gambar kerja rusun

Dapat di unduh disini

Contoh desain Rusun

SEMOGA BERMANFAAT...!!!

Stadion Sansiro Milan

Sejarah stadion San Siro

Sebuah hadiah dari Pirelli

San Siro (dinamai suci yang memiliki kapel yang didedikasikan kepadanya di pinggiran kota ini) stadion adalah hadiah dari presiden Milan Piero Pirelli (bertugas dari 1909 selama dua puluh tahun) untuk 'nya Milan'. Stadion ini dibangun hanya dalam waktu 13 dan setengah bulan, berkat kerja 120 pekerja konstruksi. Total biaya operasi datang ke lima juta lira yang dalam istilah hari ini akan menerjemahkan ke tiga setengah juta euro. Stadion ini dirancang oleh Ulisse Stacchini, arsitek yang lainnya pekerjaan utama di kota adalah Milan Central Station, dan insinyur terkenal Alberto Cugini.

Pelantikan

San Siro dirancang pada model bahasa Inggris untuk stadion, hanya untuk sepak bola dengan empat berdiri memegang kapasitas 35.000 penonton. Ini dibuka pada 19 September 1926, ketika sebuah stadion dikemas menyaksikan Inter Milan kalah 6-3. Pertandingan liga pertama dimainkan pada tanggal 19 September 1926 ketika Milan kalah 2-1 Sampierdarenese sementara internasional pertama berlangsung pada tanggal 20 Februari 1927 dan Italia bermain imbang 2-2 dengan Cekoslowakia. Sampai akhir tahun 1945, San Siro tetap milik eksklusif Milan sementara Inter memainkan laga kandang mereka di Arena di pusat kota. The 'Teater Football' telah pergi di bawah banyak renovasi sejak itu untuk menciptakan monumen memaksakan untuk permainan seperti sekarang ini.

Ekspansi pertama

Milan menjual stadion ke dewan kota pada 1935 dan tiga tahun kemudian keputusan itu diambil untuk mengembangkan berdiri. Sepakbola telah menjadi lebih dan lebih dari sebuah fenomena massa sehingga San Siro harus diperluas untuk memenuhi permintaan. Arsitek Rocca dan insinyur Calzolari diberi tugas dan mereka mengambil keuntungan dari struktur yang sudah ada sebelumnya yang mendukung interior untuk membangun jalan eksternal untuk mengaktifkan akses ke stadion. Pada tahun 1952, kapasitas awalnya ditetapkan pada 150.000 tapi setelah diskusi dengan dewan kota bahwa angka tersebut ditolak. Setelah menghabiskan 5,1 juta lira pada modernisasi stadion, pelantikan berlangsung pada 13 Mei 1939 saat Italia bermain imbang 2-2 dengan Inggris. Penerimaan gerbang untuk permainan yang datang ke 1,2 juta lira.

Pengembangan kedua

Bekerja pada perluasan kedua stadion dimulai pada 1954 dan 12 bulan kemudian, pada tanggal 26 Oktober 1955, itu dibuka dengan kapasitas 85.000. Set pertama dari lampu sorot dipasang pada tahun 1957 dan papan skor elektronik diikuti pada tahun 1967. Lampu sorot yang dimodernisasi pada tahun 1979 ketika lapis kedua dikembangkan. Stadion ini secara resmi berganti nama untuk menghormati Giuseppe Meazza, pemain Inter dan Milan yang terkenal tahun 1930-an dan 1940-an, pada tanggal 3 Maret 1980. Pada tahun 1986, tingkat pertama menjadi bernomor dan berwarna bagian itu semua-duduk. Utama berdiri pusat menjadi merah, berdiri sekitar dan menghadapi keadaan, oranye, berdiri di belakang gawang utara, hijau dan tribun selatan di mana para fans Milan berkumpul, biru.

Cincin ketiga

Untuk acara Football Piala Dunia 1990, Kotamadya Milan memutuskan untuk melanjutkan dengan perbaikan dari "Meazza" stadion setelah mereka menolak gagasan untuk membangun stadion baru karena alasan biaya tinggi dan waktu terbatas yang tersedia. Ide pertama adalah untuk merancang sebuah futuristik dan menakjubkan proyek: pembangunan dari cincin ketiga dan atap untuk menutupi semua penonton. Proyek, desain oleh Arsitek Giancarlo Ragazzi, Arsitek Enrico Hoffer dan Insinyur Leo Finzi, terdiri dari pembangunan dering ketiga dari berdiri, bertumpu pada dukungan indipendent dirancang di sekitar stadion yang ada.

Struktur cincin ketiga baru bertumpu pada sebelas menara silinder beton bertulang. Menara ini juga menyediakan akses ke tribun dan berbagai layanan dan indipendent dari konstruksi yang ada. Empat dari menara ini juga mendukung balok reticular atap. Untuk memberikan kenyamanan maksimal semua kursi baru ditempatkan yang ergonomis, nomor dan diwarnai dengan empat warna berbeda untuk mengidentifikasi empat sektor utama stadion. The 85,700 penonton semua ditutupi dengan atap yang terbuat dari tempat penampungan melengkung polikarbonat. Selanjutnya dipasang drainase baru dan sistem pemanas dan sistem pencahayaan banjir baru. Pada Juni-8 1990 stadion tuan rumah upacara pembukaan Piala Dunia Sepakbola dengan pertandingan Argentina vs Camerun. Sejak saat itu "Scala del Calcio" tuan rumah nafsu jutaan penggemar. Selama musim panas 2008, karena konstruksi bekerja untuk memenuhi standar UEFA baru, kapasitas stadion telah menjadi 80,018 penonton.

Angka-angka

Untuk menyelesaikan pembangunan, 10.000 kwintal semen, 3.500 meter kubik pasir dan 1.500 kwintal besi yang dibutuhkan. Untuk menandai lapangan, 80kg kapur yang dibutuhkan untuk menutupi dimensi 105 meter panjang dan lebar 68 meter. Perimeter balok 204 dengan 296 meter dan berat 1.100 dan 2.000 ton masing-masing. Atap ditutupi dengan 256 lampu sorot, memancarkan 3.500 watt. Dalam rangka melaksanakan konstruksi utama, dua crane tinggi 64 meter yang sengaja dipasang. Di dalam stadion, ada pintu keluar darurat dan layanan lift dengan kapasitas berat 1.000 kg. Stadion San Siro terletak di seberang kursus ras kota dan enam kilometer dari pusat kota Milan.

Tidak hanya sepakbola

Stadion San Siro adalah simbol Milan (seperti Scala dan Duomo) dan itu terkenal tidak hanya untuk sepakbola, tapi untuk acara-acara besar lainnya yang dilakukan adalah sejarah. Misalnya pertandingan tinju antara Duilio Loi dan Carlo Ortis (1 September 1960), return cocok untuk gelar juara dunia dari hiruk-pikuk junior. Ada 53,043 orang, 8 ribu di dekat ring tinju untuk acara ini. Pertandingan yang dimenangkan oleh Italia dan menghasilkan 130 juta. Stadion ini telah menyelenggarakan beberapa konser musik juga. Bob Marley (27 Juni 1980) disajikan acaranya di bawah Kurva Utara. Ada 90 ribu orang untuk menyambut musisi Jamaika. Hujan es yang sama ditunjukkan untuk Bruce Springsteen (1985). The Red Berdiri telah menyelenggarakan bahkan disko terbuka. Sekarang, di bawah Curve Selatan, ada sebuah museum yang mengikuti semua AC Milan dan Inter FC sejarah melalui memorabilia dari orang-orang yang membuat sejarah itu. Stadion ini dikunjungi oleh 50 ribu orang ketika tidak ada pertandingan. Sejak 1 Juli 2000 San Siro dikelola bersama oleh AC Milan dan Inter FC.

Camp Nou Stadium

Sejarah Singkat

Anda dapat melihat kesuksesan atau kemunduran dari sebuah klub olahraga dari jenis fasilitas yang digunakannya

Terkait dengan FC Barcelona, sejarah klub dapat dengan jelas dibagi menjadi tiga tahapan utama.

Pada awalnya, klub ini selalu perpindah dari lapangan ke lapangan yang lain. Pada tahapan kedua, klub ini menetap dengan menemukan tempat yang tetap di Les Corts. Dan pada tahapan ketiga, dan pembangunan Camp Nou, merefleksikan pengembangan dan kejayaan klub ini dalam skala global.

Lapangan Les Corts yang lama, diresmikan pada tahun 1922, dibangun ulang beberapa kali agar memberikan tempat bagi basis fans yang terus berkembang. Setelah Perang Sipil Spanyol, klub ini mulai menarik lebih banyak anggota setiap tahunnya, yang juga berarti jumlah penonton yang jauh lebih besar dalam pertandingan-pertandingan. Dukungan yang meningkat ini merupakan inspirasi bagi beberapa proyek pengembangan, dari gawang selatan (1946), gawang utara (1950), dan kapasitas tribun utama (1944). Namun, menjadi semakin jelas bahwa apa yang sesungguhnya perlu dilakukan klub adalah membangun sebuah stadion yang baru sepenuhnya, dan oleh karena itu, dewan direksi menggabungkan semua pengembangan ini ke Les Corts dengan rencana untuk membuat impian sebuah stadion baru menjadi kenyataan.

Kebutuhan akan stadion baru

Dari tahun 1948, orang-orang semakin menggebu dengan ide untuk membangun lapangan yang benar-benar baru, namun ini bukanlah hal yang mudah untuk dilakukan, dan pembangunan ini perlu guna menyakinkan pemerintah setempat bahwa stadion baru akan dapat sesuai dengan rencana pada waktu itu untuk mengembangkan area bagian atas dari Diagonal.

Sering dikatakan bahwa apa yang akhirnya membuat dewan yakin tidak adanya pilihan lain selain pembangunan lapangan baru adalah bergabungnya Ladislau Kubala, yang sekarang dikenal sebagai sang legendaris dan salah satu pemain terbaik yang pernah ada di FC Barcelona. Dan meskipun tidak ada keraguan bahwa Kubala menarik lebih banyak kepentingan dari sebelumnya dalam tim ini dan berarti semangat klub menjadi lebih meningkat, keputusan untuk membangun lapangan baru ini terinspirasi oleh dua gelar Liga yang dimenangkan pada tahun 1947-48 dan tahun 1948-49, sebelum sang Hungaria yang terkenal ini menandatangani kontrak dengan klub.

Sesungguhnya, langkah pasti pertama menuju stadion baru datang pada bulan September 1950, limabelas hari sebelum Kubala bermain dalam pertandingan persahabatannya yang pertama dengan memakai warna Barça yang baru. Pada waktu itulah, Presiden Agustí Montal y Galobart saat itu memilih untuk membeli tanah di area yang dikenal sebagai La Maternidad, pilihan yang harus dilakukan hanya dua bulan kemudian.

Berikutnya adalah periode yang bergolak, saat komisi Camp Nou memutuskan pada tanggal 9 Februari 1951 untuk mengubah lokasi stadion baru ke area di atas Diagonal, dan hal ini mengakibatkan serangkaian negosiasi yang sia-sia dengan Pemerintah yang tampaknya tidak membuahkan hasil. Masalah ini tampaknya ditutup untuk selamanya saat Francesc Miró-Sans memenangkan pemilihan Presiden FC Barcelona pada tanggal 14 November 1953. Presiden yang baru adalah pendukung kuat terhadap ide pembangunan stadion baru sesegera mungkin dan salah satu hal pertama yang dilakukannya setelah menjabat pada tanggal 18 Februari 1954 adalah menetapkan stadion baru di tempat yang dibeli pada tahun 1950, bukan tempat yang terletak di ujung atas Diagonal. Dan maka, pada tanggal 28 Maret, di depan kerumunan 60.000 Barça fans, batu pertama dari Camp Nou yang akan dibangun diletakkan di bawah kepresidenan gubernur sipil Felipe Acedo Colunga dan dengan pemberkatan dari Uskup Agung Barcelona, Gregorio Modrego.

Pembangunan (1954-1957)

Arsitek untuk stadion baru ini adalah Francesc Mitjans Miró, sepupu dari Miró-Sans, dan Josep Soteras Mauri, berkolaborasi dengan Lorenzo García Barbón. Lebih dari setahun kemudian, pada tanggal 11 Juli 1955, klub ini menyerahkan pekerjaan pembangunan ke perusahaan INGAR SA, yang menilai proyek tersebut sebesar 66.620.000 pesetas, yang menyatakan pembangunan tersebut akan memakan waktu 18 bulan. Namun, stadion itu pada akhirnya memakan biaya jauh lebih besar daripada perkiraan awal, total akhir sekitar 288 juta pesetas, jumlah yang harus ditutup melalui penerbitan berturutan dari obligasi hipotek (100 juta pesetas) dan obligasi jangka pendek (60 juta pesetas). Langkah ini berarti pembangunan stadion dapat dibiayai, namun akan menyebabkan klub ini menanggung hutang besar untuk waktu yang lama.

Peresmian

Tanggal peresmian stadion ini adalah tanggal 24 September 1957. Komisi khusus dibentuk yang mana tugasnya adalah untuk melaksanakan upacara pembukaan yang sesuai, dengan dua orang bertanggung jawab terhadap pelaksanaannya: Aleix Buxeres (hubungan masyarakat) dan Nicolau Casaus (organisasi). Di Salon de las Crónicas Dewan Kota Barcelona pada hari Sabtu tanggal 21 September, José María de Cossío, anggota Real Academia Española, dengan resmi mengumumkan perayaan dari peresmian pembukaan stadion baru. Pada akhir pekan di bulan September yang sama tersebut, serangkaian pertandingan internasional diadakan di Les Corts dan Palacio Municipal de Deportes dengan melibatkan berbagai tim olahraga klub. Masa-masa tersebut masuk dalam sejarah klub, dan ditumpahkan dalam rangkaian kata oleh pujangga besar Josep M. de Sagarra dalam sonetnya yang berjudul 'Azul Grana', sementara lagu kebangsaan ditulis untuk menghormati stadion FC Barcelona yang baru, dan Josep Badia menuliskan liriknya untuk musik yang diciptakan Adolf Cabané.

Dalam acara Mercè Festival di tahun 1957, kota ini dihias dengan warna-warna FC Barcelona. Perayaan tersebut berlanjut dengan diadakannya misa yang khusuk dan pemberkatan stadion oleh Uskup Agung Barcelona, Gregorio Modrego. Kemudian, paduan suara Orfeón Graciense menampilkan ‘Hallelujah’ dari Händel sementara patung dari Sang Perawan dari Montserrat ditinggikan. Tribun presiden dipenuhi dengan tokoh-tokoh penting dalam dunia olahraga dan politik pada waktu itu, termasuk presiden klub Francesc Miró-Sans; José Solís Ruiz, sekretaris umum Pergerakan, yang setara dengan kementerian olahraga pada saat itu; José Antonio Elola Olaso, kepala Delegasi Olahragawan Nasional; Felipe Acedo, gubernur sipil Barcelona, dan Josep M. de Porcioles, Walikota Barcelona.

Meskipun stadion tersebut belum selesai, lebih dari 90.000 penonton dapat menyaksikan perhelatan ini, yang berlanjut dengan para perwakilan dari semua klub sepak bola utama di Catalonia berparade di lapangan, juga anggota dari tim olah raga lainnya dari klub dan klub pendukung. Lagu kebangsaan Stadion baru kemudian diperdengarkan dan pertandingan pertama yang dimainkan di Camp Nou melakukan tendangan awal pada pukul setengah empat pada sore itu. FC Barcelona melakukan permainan persahabatan melawan pihak Polandia Warsaw. Barisan pertama Barça di Camp Nou menampilkan: Ramallets, Olivella, Brugué, Segarra, Vergés, Gensana, Basora, Villaverde, Martínez, Kubala, dan Tejada. Sebelas orang lainnya tampil di lapangan dalam putaran kedua: Ramallets, Segarra, Brugué, Gràcia, Flotados, Bosch, Hermes, Ribelles, Tejada, Sampedro, dan Evaristo. Barça memenangkan pertandingan 4-2 dengan gol dari Eulogio Martínez (yang tendangan menit ke-11 adalah gol pertama di Camp Nou), Tejada, Sampedro, dan Evaristo. Pada separuh permainan, 1.500 anggota Agrupación Cultural Folclórica de Barcelona menampilkan tari sardana yang besar dan melepaskan 10.000 merpati. Dan ini menandai periode baru dalam sejarah FC Barcelona yang telah dimulai.

Camp Nou Sebagai Stadion Bintang Lima

Camp Nou telah menjadi stadion FC Barcelona sejak tanggal 24 September 1957, sebagai tanggal peresmiannya

Rupanya kehadiran sang bintang dari Hungaria Ladislau Kubala dan stadion Barça yang baru dibangun untuk menggantikan yang lama tidak cukup besar untuk mengatasi kepentingan yang menumpuk di dalam tim ini.

Stadion didesain oleh arsitek Francesc Mitjans Miró dan Josep Soteras Mauri, yang berkolaborasi dengan Lorenzo García Barbón, dan stadion ini dibangun dari tahun 1955 sampai 1957, yang sebagian besar menggunakan baja dan beton. Proyek ini secara keseluruhan memakan biaya yang mengejutkan sebesar 288 juta pesetas, yang berarti klub akan menanggung hutang besar di masa-masa mendatang.

Meskipun awalnya akan diberi nama resmi ‘Estadi del FC Barcelona’, stadion ini segera secara populer dikenal dengan nama 'Camp Nou' (‘lapangan baru’), sebagai kebalikan dari tempat lama klub di Les Corts. Pada musim 2000/2001, setelah dilakukan pemilihan suara melalui pos berdasarkan keanggotaan klub, barulah keputusan dibuat untuk menjadikan ‘Camp Nou’ nama resmi stadion ini. Dari 29.102 suara yang diterima klub, total 19.861 (68,25%) lebih menyukai Camp Nou daripada Estadi del FC Barcelona.

Tinggi maksimum stadion adalah 48 meter, dan meliputi area permukaan 55.000 meter persegi (panjang 250 meter dan lebar 220 meter). Sesuai dengan ketentuan UEFA, area pertandingan telah dikurangi menjadi 105 meter x 68 meter.

Dengan kapasitas 99.354, stadion ini adalah yang terbesar di Eropa saat ini. Namun, total kapasitas berubah sepanjang tahun karena berbagai modifikasi. Ketika stadion ini pertama kali dibuka pada tahun 1957, tempat ini menampung 93.053 penonton, yang bertambah menjadi 120.000 pada tahun 1982 untuk pertandingan Piala Dunia FIFA. Namun, penetapan peraturan baru yang menyatakan bahwa area tribun tidak sah menyebabkan kapasitas stadion dikurangi pada akhir tahun 1990-an menjadi hanya di bawah 99.000.

Pada musim 1998-99, UEFA mengakui layanan dan fungsi-fungsi Camp Nou dengan menganugerahinya status bintang lima. Di seluruh Spanyol, hanya ada empat stadion lainnya yang dapat mengklaim status tersebut, Stadion Lluís Companys Olympic, juga di Barcelona, Stadion Cartuja Olympic yang baru di Seville, Vicente Calderón, rumah bagi Atlético Madrid, dan Santiago Bernabeu, juga di Madrid.

Dari berbagai fasilitas yang ditawarkan di dalam stadion ini, yang perlu dicatat adalah kapel di sebelah ruang ganti pakaian, tribun presiden, ruang VIP, ruang media, beberapa studio televisi, Pusat Medis Olahraga, Unit Kontrol Operatif (UCO), area pemain veteran, museum klub FC Barcelona, tempat penitipan anak, dan kantor-kantor dari semua departemen klub yang berbeda.

Frank Lloyd Wright

1. Biografi Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd Wright (lahir Frank Lincoln Wright , 8 Juni 1867 - April 9, 1959) adalah seorang arsitek Amerika, desainer interior, penulis dan pendidik, yang dirancang lebih dari 1.000 struktur dan menyelesaikan 500 karya. Wright percaya dalam merancang struktur yang selaras dengan kemanusiaan dan lingkungannya, sebuah filosofi yang disebut arsitektur organik . Filosofi ini terbaik dicontohkan oleh desain untuk Fallingwater (1935), yang telah disebut "yang terbaik sepanjang masa karya arsitektur Amerika". Wright adalah seorang pemimpin Sekolah Prairie pergerakan arsitektur dan mengembangkan konsep Usonian rumah, visi yang unik untuk perencanaan perkotaan di Amerika Serikat.

Karyanya termasuk contoh asli dan inovatif dari banyak jenis bangunan yang berbeda, termasuk kantor, gereja, sekolah, gedung pencakar langit, hotel, dan museum. Wright juga dirancang banyak elemen interior bangunan itu, seperti furnitur dan kaca patri. Wright menulis 20 buku dan banyak artikel dan menjadi dosen populer di Amerika Serikat dan di Eropa. Warna-warni kehidupan pribadinya sering membuat berita utama, terutama untuk api 1914 dan pembunuhan di rumahnya studio Taliesin. Sudah dikenal selama hidupnya, Wright diakui pada tahun 1991 oleh American Institute of Architects sebagai arsitek terbesar Amerika sepanjang masa.

2. Kiprah Frank Lloyd Wright

Wright menghadiri sekolah Madison tinggi, tetapi tidak ada bukti dia pernah lulus. Ia dirawat di University of Wisconsin-Madison sebagai mahasiswa khusus pada tahun 1886. Di sana ia bergabung dengan Phi Delta Theta persaudaraan , mengambil kelas paruh waktu selama dua semester, dan bekerja dengan profesor teknik sipil, Allan D. Conover.

Pada tahun 1887, Wright meninggalkan sekolah tanpa mengambil gelar (meskipun ia telah diberikan Doktor kehormatan of Fine Arts dari University pada tahun 1955) dan tiba di Chicago untuk mencari pekerjaan. Sebagai hasil dari menghancurkan Chicago Fire Besar tahun 1871 dan ledakan penduduk baru-baru ini, pembangunan baru berlimpah di kota. Dia kemudian ingat bahwa kesan pertama dari Chicago adalah bahwa dari lingkungan kotor, jalan-jalan padat, dan arsitektur mengecewakan, namun ia bertekad untuk mencari pekerjaan. Dalam beberapa hari, dan setelah wawancara dengan perusahaan beberapa tokoh, ia dipekerjakan sebagai juru dengan perusahaan arsitektur Joseph Lyman Silsbee . Wright sebelumnya berkolaborasi dengan Silsbee-terakreditasi sebagai juru dan supervisor-on konstruksi 1886 Kapel Persatuan untuk Wright keluarga di Spring Green, Wisconsin. Sementara dengan perusahaan, ia juga bekerja pada dua proyek keluarga lain: Gereja All Souls di Chicago untuk pamannya, Jenkin Lloyd Jones, dan Rumah Sekolah Hillside I di Spring Green selama dua dari bibinya. draftsmen lain yang bekerja untuk Silsbee pada tahun 1887 termasuk arsitek masa depan Cecil Corwin, George W. Maher, dan George G. Elmslie. Wright segera berteman Corwin, dengan siapa dia tinggal sampai ia menemukan rumah permanen.

Dalam otobiografinya, Wright menceritakan bahwa ia juga memiliki tugas pendek di kantor lain arsitektur Chicago. Merasa bahwa ia underpaid untuk kualitas karyanya untuk Silsbee ($ 8 minggu), para juru muda berhenti dan menemukan pekerjaan sebagai desainer di perusahaan dari bir, Clay, dan Dutton. Namun, Wright segera menyadari bahwa ia belum siap untuk menangani desain bangunan sendiri,. Dia meninggalkan pekerjaan barunya untuk kembali ke waktu Joseph Silsbee-ini dengan kenaikan gaji.

Meskipun Silsbee ditaati terutama untuk Victoria dan revivalis arsitektur, Wright menemukan karyanya menjadi lebih "anggun indah" daripada "kebrutalan" lainnya periode. Namun, Wright bercita-cita untuk bekerja lebih progresif. Setelah kurang dari satu tahun telah berlalu di kantor Silsbee itu, Wright belajar bahwa perusahaan Chicago Adler & Sullivan adalah "mencari seseorang untuk membuat gambar selesai untuk interior Auditorium [Gedung]". Wright menunjukkan bahwa dia sebuah impresionis kompeten Louis Sullivan desain 's hias dan dua wawancara singkat kemudian, adalah seorang pejabat magang di perusahaan.

Wright tidak rukun dengan draftsmen lainnya Sullivan, ia menulis bahwa altercations kekerasan terjadi beberapa di antara mereka selama tahun-tahun pertama magang. Untuk itu, Sullivan menunjukkan rasa hormat sangat sedikit untuk karyawannya juga. Meskipun demikian, "mengambil Sullivan [Wright] di bawah sayap dan memberinya tanggung jawab desain besar." Sebagai menunjukkan rasa hormat, Wright kemudian akan merujuk kepada Sullivan sebagai Lieber Meister (Jerman untuk "Guru terkasih"). Wright juga membentuk ikatan dengan kantor mandor Paul Mueller. Wright kemudian akan terlibat Mueller untuk membangun beberapa bangunan di depan publik dan komersial antara 1903 dan 1923.

Pada tanggal 1 Juni 1889, Wright menikah dengan istri pertamanya, Catherine Lee "Kitty" Tobin (1.871-1.959). Keduanya bertemu sekitar satu tahun sebelumnya selama kegiatan di Gereja All Souls. Sullivan melakukan tugasnya untuk memfasilitasi keberhasilan keuangan pasangan muda dengan memberikan Wright kontrak kerja lima tahun. Wright membuat permintaan satu lagi: "? Mr Sullivan, jika Anda ingin aku bekerja untuk Anda selama lima tahun, tidak bisa pinjam uang yang cukup untuk membangun sebuah rumah kecil". Dengan pinjaman Sullivan $ 5.000, Wright dibeli banyak di sudut Avenue Chicago dan Hutan di pinggiran Oak Park. Yang ada Gothic Revival rumah diberikan kepada ibunya, sementara kompak Shingle gaya rumah dibangun bersama untuk Wright dan Catherine.

Menurut diagram 1890 dari baru ruang perusahaan, lantai 17 di atas Gedung Auditorium, Wright segera memperoleh kantor pribadi di samping sendiri Sullivan. Namun, kantor yang benar-benar berbagi dengan teman dan penggambar George Elmslie, yang disewa oleh Sullivan permintaan Wright. Wright meningkat menjadi kepala juru dan menangani semua pekerjaan desain rumah tinggal di kantor. Sebagai aturan umum, Adler & Sullivan tidak merancang atau membangun rumah, tetapi mereka wajib ketika ditanya oleh klien dari proyek-proyek penting mereka komersial. Wright diduduki oleh komisi utama perusahaan selama jam kerja, sehingga desain rumah diasingkan ke malam dan jam lembur akhir pekan di studio rumahnya. Dia kemudian akan mengklaim tanggung jawab total untuk desain rumah-rumah, namun pemeriksaan hati-hati gaya arsitektur mereka, dan rekening dari sejarawan Robert Twombly menunjukkan bahwa Sullivan yang mendiktekan bentuk keseluruhan dan motif dari karya perumahan, tugas desain Wright sering berkurang untuk merinci proyek dari sketsa Sullivan. Selama waktu ini, Wright bekerja di bungalow Sullivan (1890) dan James A. Bungalow Charnley (1890) baik di Ocean Springs, Mississippi, Berry-MacHarg Rumah (1891) dan Sullivan townhouse (1892) baik di Chicago, dan yang paling mencatat 1.891 James A. Charnley Rumah juga di Chicago. Dari lima kolaborasi, hanya dua komisi untuk keluarga Charnley masih berdiri.

Meskipun gaji pinjaman dan lembur Sullivan, Wright terus-menerus kekurangan dana. Wright mengaku bahwa keuangan yang buruk kemungkinan besar karena selera mahal di lemari pakaian dan kendaraan, dan kemewahan ekstra yang dirancang ke rumahnya. Untuk menambah masalah, anak-anak Wright - termasuk kelahiran pertama Lloyd (b.1890) dan John (b.1892) -. akan berbagi selera serupa untuk barang baik untuk menambah penghasilan dan membayar utang-utangnya, Wright diterima independen komisi setidaknya selama sembilan rumah. Ini "selundupan" rumah, karena ia kemudian memanggil mereka, yang konservatif dirancang variasi modis Ratu Anne dan Revival Kolonial gaya. Namun demikian, tidak seperti arsitektur yang berlaku periode, setiap rumah menekankan fitur geometris massa dan berisi sederhana seperti band dari jendela horisontal, sesekali cantilevers , dan rencana lantai terbuka yang akan menjadi keunggulan dari tugas-tugas selanjutnya. Delapan dari rumah-rumah awal tetap hari ini termasuk Thomas Gale , Parker , Blossom , dan Gale Walter rumah.

Seperti dengan proyek perumahan Adler & Sullivan, Wright dirancang rumah nya bajakan pada waktu sendiri. Sullivan tahu apa-apa tentang karya mandiri sampai 1893, ketika ia mengakui bahwa salah satu rumah adalah salah lagi Frank Lloyd Wright desain. Ini rumah tertentu, dibangun untuk Allison Harlan , hanya blok jauhnya dari townhouse Sullivan di komunitas Chicago Kenwood. Selain dari lokasi, kemurnian geometrik dari komposisi dan balkon dekorasinya dalam gaya yang sama dengan Rumah Charnley kemungkinan menyerahkan keterlibatan Wright. Sejak lima tahun kontrak Wright melarang pekerjaan luar, kejadian tersebut menyebabkan keberangkatannya dari perusahaan Sullivan. Berbagai cerita menceritakan istirahat dalam hubungan antara Sullivan dan Wright, bahkan Wright kemudian mengatakan kepada dua versi yang berbeda dari terjadinya. Dalam Otobiografi, Wright menyatakan bahwa ia tidak menyadari bahwa usaha timnya pelanggaran kontrak. Ketika Sullivan belajar dari mereka, dia marah dan tersinggung, ia dilarang setiap komisi luar lebih lanjut dan menolak mengeluarkan Wright dalam akta ke rumahnya Oak Park sampai setelah ia menyelesaikan lima tahun. Wright tidak tahan permusuhan baru dari tuannya dan berpikir situasi tidak adil. Dia "melemparkan pensil dan berjalan keluar dari Adler dan Sullivan kantor tidak pernah kembali." Dankmar Adler, yang lebih bersimpati pada tindakan Wright, kemudian mengirimnya perbuatan. Di sisi lain, Wright mengatakan nya Taliesin magang (sebagaimana dicatat oleh Edgar Tafel) bahwa Sullivan memecatnya di tempat setelah mengetahui Gedung Harlan. Tafel juga dicatat bahwa Wright telah Cecil tanda Corwin beberapa pekerjaan bajakan, menunjukkan bahwa Wright menyadari alam ilegal mereka. Terlepas dari seri yang benar kejadian, Wright dan Sullivan tidak memenuhi atau berbicara selama dua belas tahun .

3. Karya Frank Lloyd Wright

a. Transisi dan Eksperimen

Setelah meninggalkan Louis Sullivan, Wright mendirikan praktek sendiri di lantai atas Sullivan dirancang Schiller Building (1892, menghancurkan 1961) di Randolph Street di Chicago. Wright memilih untuk mencari kantornya di gedung karena lokasi tower mengingatkannya pada kantor Adler & Sullivan. Meskipun Cecil Corwin mengikuti Wright dan mendirikan praktek arsitektur di kantor yang sama, keduanya bekerja secara independen dan tidak menganggap diri mereka mitra. Dalam setahun, Corwin memutuskan bahwa ia tidak menikmati arsitektur dan berangkat ke sebelah timur untuk menemukan profesi baru .

Dengan Corwin pergi, Wright pindah dari Gedung Schiller dan ke dekatnya dan baru selesai Balai Steinway Building. Ruang loteng bersama dengan Robert C. Spencer, Jr , Myron berburu , dan Dwight H. Perkins . ini arsitek muda, terinspirasi oleh Gerakan Seni dan Kerajinan dan filsafat Louis Sullivan, membentuk apa yang akan menjadi dikenal sebagai dengan Sekolah Prairie. Mereka bergabung dengan magang Perkins, Marion Mahony , yang pada tahun 1895 dipindahkan ke Tim Wright dari perancang dan mengambil alih produksi nya gambar presentasi dan cat air rendering . Mahony, arsitek wanita pertama berlisensi di Amerika Serikat, furnitur juga dirancang, dipimpin kaca jendela, dan lampu, antara fitur-fitur lainnya, untuk rumah Wrigh. Antara tahun 1894 dan awal 1910-an, Sekolah Prairie beberapa lainnya terkemuka arsitek dan banyak karyawan masa depan Wright meluncurkan karir mereka di kantor Steinway Hall.

Wright pindah praktek ke rumahnya pada tahun 1898 dalam rangka untuk membawa karyanya dan kehidupan keluarga lebih dekat. Langkah ini masuk akal lebih lanjut sebagai mayoritas proyek arsitek pada waktu itu berada di Oak Park atau tetangga Forest River . Lima tahun terakhir telah melihat kelahiran tiga anak - Catherine pada tahun 1894, David pada tahun 1895, dan Frances pada tahun 1898 - mendorong Wright mengorbankan rumah asli nya ruang studio untuk kamar tidur tambahan. Dengan demikian, memindahkan ruang kerja nya mengharuskan desain dan konstruksi yang ekspansif penambahan studio di sebelah utara rumah utama. Ruang, yang termasuk menggantung balkon dalam kamar penyusunan dua cerita, adalah salah satu percobaan pertama Wright dengan Struktur inovatif. Studio adalah sebuah poster untuk estetika Wright berkembang dan akan menjadi laboratorium dari mana sepuluh tahun berikutnya dari kreasi arsitektur akan muncul.

a. Praire House

Pada 1901, Wright telah menyelesaikan sekitar 50 proyek, termasuk banyak rumah di Oak Park. Sebagai anaknya John Lloyd Wright menulis:

" William Eugene Drummond, Francis Barry Byrne, Walter Burley Griffin, Albert Chase McArthur, Marion Mahony, Isabel Roberts dan George Willis adalah draftsmen Lima pria, dua wanita. Mereka mengenakan dasi mengalir, dan baju luar cocok untuk kerajaan. Para pria mengenakan rambut mereka seperti Papa, semua kecuali Albert, ia tidak memiliki rambut cukup. Mereka menyembah Papa! Papa menyukai mereka! Aku tahu bahwa setiap salah satu dari mereka kemudian membuat kontribusi berharga bagi perintis dari arsitektur modern Amerika yang ayah saya mendapat kemuliaan penuh, sakit kepala dan pengakuan hari "!

Antara 1900 dan 1901, Frank Lloyd Wright menyelesaikan empat rumah yang telah sejak dianggap sebagai awal dari " gaya Prairie ". Dua, Hickox dan Rumah Bradley, adalah langkah transisi terakhir antara desain awal Wright dan kreasi Prairie. Sementara itu, Gedung Thomas dan Willits Gedung mendapat pengakuan sebagai contoh dewasa pertama dari gaya baru. Pada saat yang sama, Wright memberikan ide-ide baru untuk rumah Amerika kesadaran luas melalui dua publikasi dalam Journal Ladies 'Home . Artikel-artikel itu merupakan respon atas undangan dari presiden Curtis Publishing Company, Edward Bok, sebagai bagian dari sebuah proyek untuk memperbaiki desain rumah modern. Bok juga diperpanjang tawaran untuk arsitek lainnya, namun Wright adalah satu-satunya responden. "Sebuah rumah di kota Prairie" dan "Rumah kecil dengan Banyak Kamar di dalamnya" muncul masing-masing di 1901 isu Februari dan Juli jurnal. Meskipun tak satu pun dari denah rumah terjangkau yang pernah dibangun, Wright menerima permintaan meningkat untuk desain yang sama di tahun-tahun berikutnya.

Desain perumahan Wright adalah "Rumah Prairie" karena desain dianggap melengkapi tanah di sekitar Chicago. Rumah-rumah Feature diperpanjang bangunan rendah dengan dangkal, atap miring, garis langit bersih, cerobong asap ditekan, overhang dan teras semua menggunakan bahan yang belum selesai. Rumah-rumah yang dikreditkan dengan menjadi contoh pertama dari " rencana terbuka ". Jendela bila memungkinkan panjang, dan rendah, sehingga koneksi antara interior dan alam, luar, yang baru bagi arsitektur barat dan mencerminkan pengaruh arsitektur Jepang pada Wright. Manipulasi ruang interior dalam bangunan perumahan dan publik keunggulan dari gayanya.

Bangunan publik dalam gaya Prairie termasuk Unity Temple , rumah jemaat Universalis Unitarian di Oak Park. Sebagai seumur hidup Unitarian dan anggota Persatuan Temple, Wright menawarkan jasanya kepada jemaat setelah gereja mereka dibakar pada tahun 1905. Masyarakat sepakat untuk mempekerjakan dia dan dia bekerja pada bangunan 1905-1909. Wright kemudian mengatakan bahwa Unity Temple adalah bangunan di mana ia tidak lagi menjadi seorang arsitek struktur, dan menjadi seorang arsitek ruang. Banyak arsitek menganggap bangunan modern pertama di dunia, karena konstruksi yang unik hanya satu materi: beton bertulang. Ini akan menjadi ciri modernis yang mengikuti Wright, seperti Mies van der Rohe, dan bahkan beberapa post-modernis, seperti Frank Gehry.

Mafaza Creation

Laman